东京之女 東京の女

小津在赶工吧。虽然议题在当时是颇具挑战性的，但时过境迁现在来看影片中女性的力量仍然是相当受限的，只有对公权力的批判稍微有点意思；看过原版后，更觉得工藤梨绘的改编更具小津电影的魅力

沟通不足，酿成悲剧。

和《日本的悲剧》做对比，更能显现母女同构，姐姐代行母职的日本家庭传统（《山椒大夫》的角色身份争议，从姐姐变为妹妹，或许能窥探同构背后的社会性心理），日本女性牺牲类作品中母亲外的另一脉络。木下惠介在之后升级日本情节剧中由《独生子》确立的母亲牺牲供养式主题，实际小津在《独生子》之前已经有了先声，只不过角色尚未设置为母亲，时代感也并不强（被迫隐去的行为去掉了时代感），没有嵌入社会变化。虽然是女性主体，但叙事依旧男性中心，古板道德主义评判，甚至于另一配角也只在乎男主的想法。山田洋次的《弟弟》虽然有改编原作，但明显坐落在这部的延长线上。

……想起阮玲玉，（姐姐），想起让娜迪尔曼（照镜），想起大理石人（结尾空镜）。暗线太隐晦且残缺了，明线让人血压升高之余更想看沟口版本的……

早期小津作品里颇有特点的一部，空镜头的运用开始为了剧情服务，同时还保留前期刻画人物的一些习惯，几次转场做的很有意思，另外还有对偶像刘别谦的小小致敬【也许】。可以看出小津的一些思考。